Сила высоты камеры в фотографии дикой природы

Эксперт-фотограф дикой природы Стив Перри из Backcountry Gallery демонстрирует силу высоты камеры в новом образовательном видео. Один из самых мощных и эффективных способов изменить историю фотографии дикой природы — это съемка с разной высоты относительно объекта.

«Использование советов из этого видео может изменить вашу фотографию за одну ночь», — говорит Перри, добавляя, что понимание правильной высоты камеры для данного объекта и ситуации превратит снимки в произведения искусства.

Перри выделяет три основных способа, которыми воспринимаемая высота камеры меняет историю, которую рассказывает изображение. Первый — это перспектива сверху, на уровне глаз объекта.

«Когда зритель смотрит на фотографию, сделанную выше уровня глаз, он чувствует, что доминирует над животным и визуально меньше связан с объектом», — объясняет Перри, ссылаясь на то, что фраза «смотреть на кого-то сверху вниз» имеет негативный оттенок. .

Сообщение опубликовано Стивом (@backcountrygallery)

«В 99% случаев фотография дикой природы становится лучше, если вы используете один из двух других вариантов», — говорит Перри. Это очень важно при рассмотрении мелких животных, на которых фотографы обычно смотрели бы сверху вниз, если бы они стояли и подносили камеру к глазам.

Рассмотрим репортаж PetaPixel о наградах «Фотограф года дикой природы» 2022 года и победителях конкурса «Фотограф года природы» 2021 года. Просматривая красивые изображения-победители, можно заметить, что очень мало фотографий дикой природы, снятых с чего-либо, кроме уровня глаз объекта, даже если рассматривать крошечных животных, которых фотографу приходится ложиться на землю, чтобы сфотографировать. То же самое можно сказать и о фотоконкурсе «Дикие личности» PetaPixel.

Перри признает, что из правил есть исключения, но в большинстве случаев фотографам следует стараться быть на том же уровне, а может быть, даже ниже, с объектами дикой природы.

«Когда фотография сделана на уровне глаз или очень близко к нему, ощущение между зрителем и объектом резко меняется. Это дает зрителю ощущение связи и взаимодействия с животным, которое возникает из равенства, которое естественным образом возникает, когда вы находитесь на одной высоте», — объясняет Перри.

Сообщение опубликовано Стивом (@backcountrygallery)

Он очень хорошо выразил это, добавив, что фотография, сделанная на том же уровне, что и объект, может заставить зрителя почувствовать, что он вступает в мир животных, а не рассматривает его с оторванной или отдаленной точки зрения. Это чувство связи очень важно и также связано с тем, как важно видеть глаза объекта на изображении.

«Когда вы снимаете на уровне глаз, вы буквально создаете связь, которая притягивает зрителя к голове животного», — добавляет Перри.

Еще один мощный композиционный инструмент – съемка снизу. Перри предупреждает, что для эффективности требуется правильный предмет.

«Когда позиция зрителя находится ниже уровня глаз объекта съемки, создается впечатление, что объект доминирует над зрителем или даже над территорией», — объясняет Перри. Животное, сфотографированное снизу, может показаться мощным, внушительным и, возможно, даже устрашающим.

Сообщение опубликовано Стивом (@backcountrygallery)

Фотографирование животных с их уровня или, возможно, даже ниже него имеет еще одно огромное преимущество для изображений дикой природы: перспектива может значительно увеличить расстояние между объектом и фоном, в результате чего получится красивый, мягкий фон.

Перри уже говорил о важности высоты камеры. В видео, снятом ранее в этом году, рассказывается о шести распространенных ошибках, которые допускают почти все фотографы дикой природы: съемка на неправильной высоте камеры попала в список.

Еще одна частая и связанная с этим ошибка — фотографы не учитывают фон при съемке дикой природы. Идеальная высота камеры может решить эту проблему.

Рассмотрим ситуацию, когда камера направлена ​​на маленькое животное на земле. Земля позади животного расположена очень близко, поэтому фон кажется резким и отвлекающим даже при использовании светосильного объектива. При прочих равных условиях, если опуститься до уровня объекта, фон почти всегда будет намного дальше и его можно будет сделать гораздо приятнее.